發(fā)布時間：2015-05-27 21:42:44點擊數(shù)：6974
朱起明藝術(shù)簡介
朱起明，82年生于江西贛州。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，廣東珠海市書法家協(xié)會副主席，中國民主促進(jìn)會會員。書法作品曾被《南方日報》 《珠海特區(qū)報》 《珠江晚報》 《澳門日報》 《珠海電視臺》作專題報道。
書法作品獲獎入展：
“農(nóng)行杯”全國首屆電視書法大賽 二等獎
孝行天下“埇橋杯”書法大賽 優(yōu)秀作品獎
“瘞鶴銘”書法展 優(yōu)秀作品提名獎
第四屆蘭亭獎 佳作獎
第二屆冊頁展 入展
第七屆楹聯(lián)展 入展
首屆小品展 入展
首屆楷書展 入展
首屆臨帖展 入展
孔子獎書法作品展 入展
“鐘繇獎”書法作品展 入展
首屆“三蘇獎”全國書法展 入展
“廉江紅橙獎”書法展 入展
孫過庭行草展 入展
乾元杯書法展 入展
沈延毅書法展 入展
陶淵明書法展 入展
第二屆蘭亭雙年展 入展
紀(jì)念毛澤東120周年書法展 入展
信德杯書法展 入展
銳不可擋的八零后書法家----朱起明
齊玉新
去年在廣州的一個書法展上，劉劍波跟我說珠海有個小伙子叫朱起明，想認(rèn)識我一下，當(dāng)時我沒當(dāng)一回事。開幕結(jié)束后，有個毛頭小伙子主動找我，他說自己叫朱起明，其實我也沒當(dāng)回事。只是覺得人很真誠樸實，然后就保持著聯(lián)系。后來，他陸陸續(xù)續(xù)的給我看他的作品，我就開始逐漸重視起他來了。應(yīng)該說，是朱起明的作品首先打動了我。
過了四十歲之后，我就覺得時間太快，一眨眼，原來顯得很年輕的六十年代書法家群體就有些老態(tài)了；原來還在猛往外躥的七十年代實際上也已經(jīng)被八十年代的書家頂過去半截了。最為明顯的是，這兩年，八十年代的書法家起來的太快了，不經(jīng)意間他們已經(jīng)在書壇上東征西討、掠地奪營，比如徐右冰等。而1982年出生的朱起明，僅2013年就在中國書協(xié)的各類國展中入展15次、獲獎三次，我開玩笑的說----你這一年的成績幾乎是我們唐山十年的，你太狠了！
前些天，啟明說要來唐山拜訪我，開始我以為是說說而已，畢竟珠海到唐山很遠(yuǎn)，而我只是一個做書法網(wǎng)絡(luò)的，躲在唐山過著隱居一般的生活，來拜訪我作甚？沒想到他訂好了日子就從廣州飛過來了。那天夜里降落后，在我的工作室他拿出十來個畫筒，里面是幾十張他精心創(chuàng)作的作品。也是那一夜，我才全面的通覽了朱起明的創(chuàng)作全貌，單說這種執(zhí)著，已經(jīng)是很多人做不到的，而對于我針對書法的淺顯認(rèn)知，他卻聽聽的津津有味，我想，能夠不斷的聽取別人的意見甚至能夠真誠的聽取意見的人，心胸開闊可見一斑，這么年輕，成績又這么好，還能如此虛心的年輕人，不僅可愛而且未來的路也會越走越寬、越走越遠(yuǎn)。
起明的字主要走的是顏體行草書加陸儼少的路子，這類行草書風(fēng)格趨于雄厚寬博。對于看慣了魏晉書風(fēng)的我，他的作品讓我挺激動。這些年，魏晉書風(fēng)幾乎籠罩了當(dāng)代書壇，成為一種主流書風(fēng)，對于那種精雕細(xì)琢的線條、小心謹(jǐn)慎的用筆、模式化的創(chuàng)作體式，我和很多人似乎都有了審美的疲勞或者麻木。有時候我就想，這么多人學(xué)魏晉書風(fēng)，到底是為了什么？是不是本身內(nèi)心就喜歡魏晉書風(fēng)？魏晉書風(fēng)是否適合每一個人的手感？而現(xiàn)在充斥展覽的魏晉書風(fēng)其實都是模式化的書風(fēng)，都是轉(zhuǎn)基因的魏晉書風(fēng)，并非真正的、地道的魏晉書風(fēng)。所以，看起明的作品仿佛在開滿牡丹的路上走了一天的路，忽然一腳踏進(jìn)了一片開滿野花的山坳，那種新鮮感、那種自然爛漫的美感讓眼前一亮，讓心忽然有了新奇異樣的舒適。其實，顏體行草我們并不陌生，陸儼少也不陌生，可是當(dāng)大家都千軍萬馬復(fù)制魏晉書風(fēng)為了諂媚于評委的投票時，能夠開墾少有人涉獵的顏體書稿和當(dāng)代畫家的字，除了慧眼獨具之外，膽子也不小。畢竟，這在當(dāng)下的創(chuàng)作中，這不屬于主流書風(fēng)。如此看來，可貴者膽，也不光是膽量的問題，更是眼光的問題，更是不與人同的方向問題。
起明寫字狀態(tài)很好，拿起筆來唰唰的那種感覺很爽，他不斤斤計較于用筆的刻意與得失，通過手腕的角度俯仰變化，使得線條的造型自然生成。結(jié)構(gòu)也很自由，隨機生發(fā)。那天一個搞書法的朋友說“人家寫字就跟手在宣紙上跳舞似的。”是的，技近乎道就是這樣，當(dāng)技術(shù)達(dá)到一定程度的時候，也就沒有了技術(shù)，道自然就流淌而出。起明，在他這個年齡，已經(jīng)完全消融了技法對他的束縛。有人問他學(xué)了幾年寫成這樣？被逼無奈之下他說寫了十來年了。其實我覺得，任何一個書法家都有著類似的經(jīng)歷，從小喜歡，朝夕耕耘于筆墨之間，所花的功夫和汗水都差不多，而不同的是，每個人的用心程度和悟性（藝術(shù)感覺的靈敏度）的高低。寫好字容易，而做一個書法家沒有藝術(shù)感覺和悟性是絕對不行的。有個朋友跟我說“咋看朱起明那長相那氣質(zhì)都不像個搞藝術(shù)的?！蔽乙恍?---人不可貌相！記得王澄先生有件作品叫“用作品說話”，我理解這是兩個意思，一是，一個藝術(shù)家說別的都沒用，有本事拉出來溜溜，比劃比劃就知道了；二是，字如其人，每個人的作品就是他內(nèi)心美感的流露，是心靈的寫照。起名的行草書線條充滿著熱情和激情，而章法和造型并不狂怪，結(jié)構(gòu)寬博宏綽而又內(nèi)斂。從和他的談話中我也感受到了他對人對事的態(tài)度---寬容謙和而又細(xì)膩的內(nèi)心世界。三十幾歲的人有了這么多的光環(huán)卻又能夠如此做人處事，他的藝術(shù)道路一定還會更具有可持續(xù)發(fā)展的潛力。我深知，做事為藝，到了最后，拼的就是做人，古往今來這樣的例子舉不勝數(shù)。
從他不同的作品中，可以看出，他對于五代和唐宋書法探索很多，書路也很寬。我想，目前這種書風(fēng)只是他一個時期的面貌，在今后的創(chuàng)作中，他一定會經(jīng)常變換路數(shù)。畢竟，以顏體為根基的行草書可塑性很大，加上他超強的融合能力和對其他書體的創(chuàng)作能力、變通能力，我不擔(dān)心他過早的定型，這個他也很明白。起明和我說了很多，包括對書法的深刻認(rèn)知、今后的道路怎么走以及他內(nèi)心搏動的雄心。聽著他跟我面帶羞澀的談話，望著他淳樸的臉，我內(nèi)心挺嫉妒的，這么年輕他就擁有了這么多，年輕真好！前天晚上在平谷和王友誼先生吃飯，我倆還在慨嘆----一晃的，十年就過去了。是啊，作為六十年代的我，看著八十年代的書法家生龍活虎的信手揮灑，我真的覺得朱起明他們銳不可擋！
